noi dung phim chi la ao anh

Học tiếng anh qua phim Up - Vút Bay Vợ chồng Carl và Ellie là bạn thân từ nhỏ. Họ ao ước những chuyến phiêu lưu chinh phục các vùng đất kỳ vĩ. Những chuyến phiêu lưu nhỏ lẻ trước đó được Ellie ghi vào nhật ký. Cho đến khi Ellie qua đời, Carl vô cùng nhớ thương vợ. Ông kết những chùm bóng bay đư Ẩn. Nội dung hiển thị nhỏ hơn bình thường. Ngoại hình cũng nhỏ hơn. Gõ phím khó hơn so với các iPad khác. iPad mini không đơn giản chỉ là kích thước tổng quan nhỏ, mà đến những thứ nó hiển thị cũng nhỏ. Nó sẽ khác với những gì bạn kì vọng ở một chiếc iPad, nên Lộc là nghi phạm gây ra cái chết của chị T.T.Q. (30 tuổi, quê Trà Vinh), rồi chở xác đến Công an phường Tân Thuận Tây, quận 7, TP.HCM, đầu thú. Kết quả điều tra ban đầu, Lộc và chị Q. có quan hệ tình cảm với nhau. Tuy nhiên, Lộc đã có gia đình (vợ và 2 con), chị Q đã ly dị chồng và có 1 con riêng. Video: Thiên Anh Thanh Duy cho biết Delilah trong anh là hiện thân của một tâm hồn tự do phóng khoáng, phá vỡ mọi giới hạn, không bị ràng buộc bởi bất cứ nỗi sợ hoặc định kiến nào. Delilah là cô gái khác biệt, độc lập, có cá tính mạnh mẽ hơn Thanh Duy. Anh từng giữ kín Delilah, nhưng không vì sợ hãi. Người Hy Lạp vốn khá cởi mở về giới tính, luật thì cũng có, nhưng vụ đồng tính hay lưỡng tính đối với họ chẳng phải là vấn đề. Nhưng dĩ nhiên, phim Hollywood luôn né cái chủ đề này, anh hùng chỉ có mỹ nhân (và chỉ có một mỹ nhân). Vụ Hercules có yêu trai hay materi pkn kelas 1 semester 2 kurikulum merdeka. Đạo diễn biên kịch người Tây Ban Nha Oriol Paulo được khán giả yêu thích nhờ dòng phim hại não mà ông tạo ra. Những bộ phim của ông đều sở hữu kịch bản độc đáo, sáng tạo và đầy những bất ngờ thú vị mang đến những trải nghiệm mới lạ cho người xem. Những tác phẩm của ông được các mọt phim xem lại nhiều lần và là đề tài bàn tán sôi nổi trên những diễn đàn phim. Có thể kể đến như Xác chết bí ẩn The Body 2012, Vị khách Vô Hình The Invisible Guest hay Cậu Bé Mất Tích Boy Missing 2016. Trong bài viết này, mình sẽ giới thiệu một siêu phẩm tiếp theo của ông, Phim Ảo Ảnh The Mirage 2019 được chiếu trên Netflix. Xem thêm Review và giải thích phim Triangle Giải thích kết phim Mulholland Drive 2001 như thế nào cho đúng? Ảo Ảnh là một phim thuộc thể loại trinh thám giả tưởng lấy đề tài về những dòng thời gian có kết cấu phức tạp. Chính vì vậy, ngoài review phim Ảo Ảnh, mình sẽ giải thích cụ thể các chi tiết hại não về dòng thời gian trong phim này. Nội dung phim bắt đầu khi Vera Roy cùng chồng và con gái chuyển về một ngôi nhà mới ở vùng ngoại ô. Trong lúc dọn dẹp nhà mới, cô tìm thấy một máy quay và tivi của chủ cũ để lại. Tối hôm đó, Vera phát hiện ra máy quay và tivi cũ đó có thể kết nối xuyên thời gian khiến cô có thể nói chuyện trực tiếp với cậu bé Nico Lasarte trong quá khứ từng sống ở căn nhà này. Để cứu cậu bé, cô đã tiết lộ tương lai khiến dòng thời gian bị thay đổi. Từ đây, hành trình của Vera nhằm trở lại dòng thời gian cũ của mình bắt đầu. Ảo Ảnh mang yếu tố tâm lý – trinh thám tạo cho khán giả vừa tò mò vừa bị cuốn hút vào câu chuyện. Xuyên suốt phim, khán giả sẽ được theo chân Vera lần mò theo những manh mối tìm hiểu chân tướng sự việc giúp cô thoát khỏi hoàn cảnh trớ trêu của mình. Bằng việc khai thác yếu tố xuyên không và lý thuyết về phân nhánh thời gian, đạo diễn Oriol Paulo đã tinh tế tạo ra một câu chuyện kịch tính thú vị cùng một đoạn kết đầy bất ngờ làm thỏa mãn người xem. Phần lớn thời lượng phim diễn ra trong bối cảnh cơn bão nên phim có tông màu u tối, ảm đạm khiến người xem có cảm giác hồi hộp, lo sợ. Đặc biệt là 30 phút đầu phim, khi phần lớn những sự việc đều còn nằm trong bí ẩn, đạo diễn kết hợp âm thanh và góc quay bám sát nhân vật khiến mình có cảm giác hồi hộp như đang xem một bộ phim kinh dị ma mị. Nhưng càng về sau, các bí ẩn đần được hé lộ, câu chuyện chuyển dần sang phong cách trinh thám kịch tính và lôi cuốn. Dù là phim giả tưởng nhưng câu chuyện được xây rất logic và kết cấu chặc chẽ. Phim cũng có nhiều tuyến nhân vật phức tạp nhưng được kịch bản xử lý tốt nên người xem vẫn dễ nắm bắt và theo dõi. Phim vẫn có một số sạn nhỏ không đáng kế ngoài ra có hai đoạn tâm lý nhân vật được làm không hợp lý lắm nhưng vì là phần phụ nên sẽ không ảnh hưởng đến trải nghiệm xem phim của bạn. Xem thêm Những bộ phim du hành thời gian hay nhất phần 3 Đánh giá phim Ảo Ảnh là một phim hay và đáng xem. Nếu là một fan của thể loại phim hại não hay trinh thám bạn đừng nên bỏ lỡ tác phẩm thú vị này. Đoạn tiếp theo mình sẽ giải thích phim Ảo Ảnh nên sẽ tiết lộ rất nhiều nội dung phim. Bạn nên xem phim trước khi đọc. Giải thích phim Ảo Ảnh Mirage Trước khi đi vào giải thích nội dung, chúng ta sẽ làm rõ lý thuyết của bộ phim đặt ra. Theo như lý luyết thời gian, nếu tại một thời điểm ta du hành và can thiệp vào sự liên tục của thời gian Ví dụ như việc nói cho người quá khứ biết về tương lai để thay đổi như phim này thì tại thời điểm thay đổi đó, thời gian sẽ bị phân nhánh. Lúc này, nhánh thời gian chính vẫn là nhánh đang tiếp diễn mà không có sự can thiệp của du hành thời gian. Nhánh rẽ sẽ là nhánh mới được tạo ra, tại nhánh này, tương lai sẽ bị thanh đổi dựa theo những gì đã bị can thiệp. Cụ thể trong phim Ảo Ảnh này, Vera đã sử dụng tivi và máy quay để liên lạc với cậu bé Nico trong quá khứ giúp cậu thoát chết. Việc can thiệp này tạo ra nhánh thời gian mới. Trong nhánh mới, Vera có một cuộc sống khác, không còn là y tá nữa mà là một bác sĩ phẩu thuật thần kinh giỏi và có một người chồng khác Đó là thanh tra Nico lúc lớn được tiết lộ ở cuối phim. Xem thêm Review giải thích phim Interstellar – Hố đen tử thần 2014 Vì Vera là người can thiệp vào dòng thời gian nên chính cô bị chuyển từ nhánh chính sang nhánh mới, đó là lý do chỉ có mình cô mới có thể nhớ cuộc sống ở nhánh chính mà không nhớ gì cuộc sống ở nhánh mới. Trong quá trình tự điều tra của mình, khi Vera chạm vào một người ở nhánh mới, cô sẽ dần nhớ lại những ký ức trong nhánh mới. Kể sơ về nhánh thời gian mới được tạo ra. Sau khi cậu bé Nico thoát chết đã tìm cách tố cáo hành vi giết người của ông Ángel Prieto nhưng không thành. Nico bị cho là tâm thần và phải cùng mẹ chuyển nhà đi nơi khác sinh sống. Nico tìm cách chứng minh mình đã nói sự thật bằng cách trở thành thanh tra cánh sát Để dễ phân biệt mình gọi anh này là “Nico lớn”. Dựa vào manh mối cái bảng hiệu ở ga tàu điện trong lúc nói chuyện với Vera qua màn hình tivi, Nico lớn đến đó chờ đợi để gặp lại Vera trong tương lai, hi vọng Vera trong tương lai sẽ giúp anh tìm ra chứng cứ buộc tội Angel. Nico lớn gặp được Vera nhưng cô Vera trong dòng thời gian này không hề biết sự việc can thiệp dòng thời gian nên không biết Nico lớn là ai. Hai người yêu nhau và trở thành vợ chồng. Cho đến một ngày, Vera từ nhánh chính nhảy sang nhánh mới để thay thế vị trí của Vera ở thực tại đó thì cô mới cùng Nico lớn truy tìm dấu vết để buộc tội Ángel như diễn biến trong phim. Đến gần cuối phim, Vera sau khi điều tra tất cả chân tướng sự việc và phát hiện ra Nico lớn chính là chồng ở nhánh mới của mình. Vera yêu cầu được sử dụng tivi để thay đổi quá khứ giúp cô được trở lại dòng thời gian chính của mình nhưng Nico lớn không đồng ý. Cô quyết định tự tử để buộc Nico lớn phải sử dụng tivi thay đổi dòng thời gian. Sau khi Vera tự tử, anh buộc phải dùng tivi để liên lạc với cậu bé Nico. Thực sự việc thay đổi của Nico lớn không giúp Vera trở về nhánh chính mà anh cố ý tạo ra một dòng thời gian mới thứ 2. Trong nhánh thời gian mới thứ 2 này, mọi chuyện khá giống với nhánh chính chỉ có điểm khác đó là cậu bé Nico không chết và cũng không còn bị ám ảnh bởi việc buộc tội ông Ángle thay vào đó cậu có cuộc sống bình thường và vẫn trở thành thanh tra. Về phía Vera, cô bị nhảy từ nhánh mới 1 sang nhánh mới 2. Vì nhánh mới 2 này khá giống với nhánh chính nên cô có thể nhớ dường như phần lớn cuộc đời thực của mình. Tiếp diễn như kết phim, Vera vạch trần được chồng mình ngoại tình, tìm được thi thể vợ cũ của ông Ángel để buộc tội ông ta và gặp được Nico lớn. Tóm lại về các dòng thời gian trong phim Nhánh chính Vera không hề can thiệp vào dòng thời gian. Nico chết, ông Ángel bị buộc tội và tự tử trong tù. Nhánh mới 1 Vera can thiệp vào dòng thời gian. Nico nhỏ không chết lớn lên thành Nico lớn gặp được Vera ở trên tàu điện, buộc tội được ông Ángel, nhưng Vera tự tử. Nhánh mới 2 Cả Vera và Nico lớn can thiệp vào dòng thời gian. Nico không chết, lớn lên, gặp được Vera-sau-khi-đã-bỏ-chồng và buộc tội được Ángel. Chúng ta có thể hiểu nhánh 2 này là một nhánh mới của nhánh 1 chứ không phải nhánh mới của nhánh chính. Vẫn còn một câu hỏi ở cuối phim khiến người người xem thắc mắc và mình đưa ra giả thuyết để giải thích như sau Trong nhánh mới 1, Nico lớn đã liên lạc và nói gì với Nico nhỏ? Nico lớn dặn Nico nhỏ phá hủy tivi cầu nối với tương lai đồng thời yêu cầu đừng ra bến tàu chờ đợi Vera nữa. Việc Nico lớn lên gặp Vera ở bến tàu sẽ làm cho tương lai của Vera thay đổi, mà Vera thì lại không thích như vậy vì cô ấy rất yêu con. Xem thêm Review và giải thích phim Arrival Ở cuối nhánh 1, dù biết được người chồng ngoại tình, biết được Nico lớn yêu mình như thế nào nhưng Vera vẫn muốn quay lại nhánh chính vì cô rất yêu đứa con gái. Cô chỉ muốn quay lại để gặp con. Thế nên khi Vera tỉnh lại, thấy chồng và con thì cô ấy rất mừng. Cô vạch mặt chồng ngoại tình thông qua bao diêm bị ném qua cửa sổ. Và cô nhìn thấy cặp vợ chồng Ángel vẫn chưa bị bắt vì tội giết người nên quyết định đi đào thi thể nạn nhân vừa để buộc tội Ángel vừa để gặp được Nico lớn. Kết phim, thanh tra Nico đến gặp Vera, cả hai nhìn nhau cười. Nico lúc đầu chưa nhận ra Vera nhưng sau đó nhanh chóng nhận ra và hiểu được câu chuyện, anh cười vì gặp được ân nhân cứu mạng mình. Còn Vera lúc này đã bỏ chồng hiện tại nhưng cũng đồng thời có ký ức từng sống hạnh phúc bên Nico nên muốn gặp lại anh để nối lại tình cảm, cô cười vì gặp được tình yêu cuộc đời mình. Đánh giá phim Mirage Ảo Ảnh có một đoạn kết viên mãn cho tất cả. Cái xấu bị trừng trị, kẻ bội bạc bị vạch trần, tình yêu đích thực đến được với nhau. Một bộ phim đáng xem và chiêm nghiệm. Nếu bạn không đồng ý với bài viết hoặc có những quan điểm khác về phim hãy để lại bình luận để cùng trao đổi nha. Leaz Review và Giải thích phim Tiền Định Predestination Tổng hợp những bộ phim hack dòng thời gian Tại Đà Lạt thơ mộng, bên dòng Thác Lưu Ly có một cuộc tình đẹp nhưng sớm đoản mệnh và trở thành ký ức tang thương khiến một cô gái đắm chìm trong thù đang xem Nội dung phim chỉ là ảo ảnhCô gái ấy là Nhã Hân, con gái ruột của ông Quân – vị Tổng Giám đốc ngân hàng TTM. Gia thế giàu có nhưng Nhã Hân đã sớm mồ côi mẹ. Nỗi ám ảnh trong quá khứ khi phải chứng kiến cảnh cha mình đưa người phụ nữ khác về nhà trong lúc mẹ đang oằn oại trên giường bệnh khiến Nhã Hân luôn có cái nhìn ác cảm về bà Lan – mẹ kế của cô. Tuy nhiên cô lại khá thân thiết với Ngọc Anh – con gái riêng của bà Lan – và xem như chị ruột của ngang thay, cả Ngọc Anh và Nhã Hân đều dành tình cảm cho một chàng trai tên Trọng Khôi, tuy nhiên Khôi chỉ yêu Nhã Hân. Trong phút ghen hờn, ích kỉ, Ngọc Anh đã gián tiếp đẩy cuộc tình của Nhã Hân và Trọng Khôi vào ngõ cụt. Thác Lưu Ly trở thành chứng nhân cho đoạn kết bi thảm của cuộc tình đoản mệnh và nỗi đau sâu sắc của người con gái mất đi người mình hết mực yêu thương và cả núm ruột vừa tượng hình! Cú sốc đó đã làm thay đổi cuộc đời cô gái trẻ khi chôn vùi hạnh phúc trong thù hận. Nhã Hân biệt tích suốt một thời gian dài…Những trái tim yêu chất hận thù…Ngày Nhã Hân trở lại cũng là ngày đính hôn của Ngọc Anh với Gia Bảo – con trai độc nhất của Hưng Gia. Vốn dĩ Nhã Hân đã được hứa hôn với Gia Bảo nhưng vì cô đột ngột mất tích khiến Ngọc Anh trở thành người thay thế. Tuy nhiên cả Gia Bảo lẫn Ngọc Anh đều đã dành cho nhau những tình cảm thật lòng. Bất chấp nỗi đau của Ngọc Anh và sự phản kháng của Gia Bảo, Nhã Hân vẫn giành lại vị trí của mình và trở thành con dâu của Hưng yêu dành choTrọng Khôi chưa bao giờ phai nhòa trong trái tim Hân và càng nhớ về anh, cô càng muốn dày vò Ngọc Anh và Gia Bảo để họ phải gánh chịu nỗi đau yêu nhau mà không đến được với thêm Khảo Sát Bảng Giá Gỗ Lim Nam Phi Bao Nhiêu Tiền 1 Khối, Giá Gỗ Dổi Rẻ Nhất Thị TrườngNhã Hân cố tình mời Ngọc Anh về trang trại trà của Hưng Gia phụ giúp Gia Bảo. Bề ngoài cô luôn tỏ ra mình bao dung, ko nghĩ đến chuyện quá khứ nhưng thật tâm là muốn dày vò Ngọc Anh trong nỗi đau khi phải chứng kiến người mình yêu bên cạnh một người phụ nữ khác. Nhưng, cũng chính sự suy tính thâm sâu ấy lại đẩy Nhã Hân vào tình thế khó xử khi Ngọc Anh mang thai với Gia Hân – Gia Bảo – Ngọc Anh bị buộc phải trởthành "người cùng một nhà". Cũng chính trong hoàn cảnh trớ trêu ấy, những tháng ngày sóng gió bắt đầu và dần làm trỗi dậy sự phản kháng mạnh mẽ, thậm chí là thủ đoạn từ con người Ngọc Anh khi cô quyết tâm giành lại tình yêu của cuộc đời mình. Cuộc chiến của hai người phụ nữ không rạch ròi Thiện – Ác mới bắt đầu… LOAN BÁO TIN MỪNG PHIM KHÔNG CHỈ LÀ ẢO ẢNHVi Hữu - Jenith SekarWGPSG - Người có công nhiều nhất trong việc làm cho suy nghĩ và ý tưởng của đạo diễn trở thành thực tại’ đầy sức sống, chính là nhà quay phim'... KHÔNG CHỈ LÀ ẢO ẢNHPhim ảnh không chỉ là ảo ảnh, cũng không chỉ là những hình ảnh diễn tả phần nào đời thực, không chỉ mang phần nào bóng dáng của thực cho đúng, phim ảnh chính là một dạng thực tại đặc biệt. Đạo diễn Jean-Luc Goddard đã nghĩ như thế khi ông nhận định “Điện ảnh không phản ảnh thực tại reflection of reality, mà chính là thực tại được phản ảnh’ reality of reflection”.Trước khi trở thành một thực tại được mọi người nhận biết, phim được cưu mang dưới dạng những ý tưởng trong đầu của nhà biên kịch và đạo diễn. Sau đó đoàn làm phim đã biến những ý tưởng này thành bộ phim. Và khi được công chiếu, phim đã trở thành một dạng thực tại đặc biệt hấp dẫn, cuốn hút nhiều người tham gia vào thực tại này bằng cách xem phim. Khi đó phim đi vào tâm tưởng người xem, cuốn hút họ hành động theo một cách thức nào đó, và như thế phim ảnh đã đi vào đời thường của con người trong xã hội phim ảnh đã trở thành một thực tại xã hội, góp phần biến đổi xã hội như rất nhiều thực tại khác trong xã ví dụ cụ thể, từ lúc phim ảnh ra đời đến nay, thập niên nào cũng có những bộ phim tiêu biểu và chất lượng về Chúa Giêsu, diễn tả cách nhìn của con người trong thập niên đó về Đấng Cứu Thế. Khi xem phim về Chúa Giêsu, khán giả không chỉ thấy những ảo ảnh chóng qua về Chúa Giêsu, mà có thể bắt gặp những hình ảnh sống động về Ngài, ghi khắc sâu đậm bóng dáng của Ngài vào trong tâm tưởng của mình, để có thể thực sự sống với Ngài một cách sâu đậm nhất trong khi xem phim và sau khi xem phim. Như vậy những bộ phim về Chúa Giêsu cũng là những thực tại thật quý giá, có khả năng đưa người xem đi vào thực tại Giêsu trong lòng mình và trong lòng xã hội hôm với các nhà làm phim, thực tại được phản ảnh’ của phim ảnh cần phải được hiện thực’ trở thành thực tại nhiều hơn nữa, nhờ những kỹ thuật điện ảnh được sử dụng mỗi ngày một thêm điêu THUẬT QUAY PHIMNgười có công nhiều nhất trong việc làm cho suy nghĩ và ý tưởng của đạo diễn trở thành thực tại’ đầy sức sống, chính là nhà quay phim DP Director of Photography’.Với sự tư vấn của đạo diễn, nhà quay phim có thể thực hiện được những tác phẩm hình ảnh sống động và hấp dẫn khi điều khiển những chuyển động của máy quay, góc máy, ánh sáng, bố cục, khung hình và thậm chí cả vị trí của đối quay phim giỏi có thể đưa người xem lên tầm cao của cõi thiên đường khi giúp họ hình dung được cõi thiên đường ấy nhờ những hình ảnh đầy tính sáng tạo và thẩm mỹ trong các cảnh quay do nhà quay phim cung cuốn Film A Critical Introduction’, tác giả Tom Wallis nói “Kỹ thuật điện ảnh không chỉ đơn giản thể hiện chuyên môn kỹ thuật, mà còn khơi gợi những phản ứng tình cảm, trí tuệ và óc thẩm mỹ.” Nếu nhà văn sử dụng ngôn từ để diễn tả suy tư của họ, thì nhà quay phim sử dụng hình ảnh để miêu tả ý tưởng của thế, muốn đánh giá một bộ phim truyện, người xem cần có những kiến thức về kỹ thuật quay phim, nhờ đó có thể hiểu được cách diễn tả trong phim và cách hình thành bộ kỹ thuật quay phim chủ yếu xoay quanh khoảng cách, tiêu điểm, chuyển động và góc nhìn của máy quay. Dưới đây là một cái nhìn thoáng qua về các kỹ thuật CÁCH CỦA MÁY QUAYKhoảng cách của máy quay Camera distance xác lập khoảng cách xa hay gần giữa người xem phim và các nhân vật trong phim người xem phim thấy nhân vật trong phim đang ở xa, hay đang cận kề bên mình, trong một bối cảnh cụ cách của máy quay cũng cho thấy vai trò của máy quay trong việc ghi hình ảnh các đối tượng nhân vật và khung cảnh trong phim sẽ có những kích cỡ khác nhau còn được gọi là các cỡ cảnh toàn cảnh rộng, toàn cảnh, trung cảnh dài, trung cảnh ngắn, cận cảnh, đặc tả... khi người quay phim sử dụng máy quay ở những khoảng cách khác nhau như cực xa extreme long, xa long, trung bình xa medium, trung bình gần medium close-up, gần close-up, cực gần extreme close-up… Extreme Long shot ELS Cảnh quay cực xa’ cho thấy chi tiết môi trường chung quanh đối tượng. Nhân vật trong cảnh quay này được thấy toàn thân và hòa nhập trong môi trường của mình toàn cảnh rộng.Long shot LS Trong cảnh quay xa’, hình đối tượng được nhìn thấy từ đầu đến chân với một số chi tiết của hậu cảnh. Cảnh quay xa’ thiết lập tính cách của nhân vật trong tâm trí người xem phim. Nó cũng cho thấy đối tượng có thoải mái hay không đối với môi trường chung quanh mình toàn cảnh.Medium Shot MS Cảnh quay trung bình xa’ sẽ cho thấy hình nhân vật từ thắt lưng lên đến đầu. Nó cũng cho thấy các chuyển động của tay, và xác định hành động cũng như cử chỉ của đối tượng. Trong cảnh quay trung bình xa’, đối tượng và môi trường được quan tâm ngang bằng nhau trung cảnh dài.Medium Close-up Shot MCU Cảnh quay trung bình gần’ cho thấy đầu và vai người từ ngực trở lên. Các nhà quay phim sử dụng các cảnh quay trung bình gần để tập trung vào các cuộc đối thoại và diễn tả mối tương tác của các nhân vật trung cảnh ngắn.Close-up Shot CS Cảnh quay gần’ cho thấy đầu và cổ của nhân vật với rất ít chi tiết hậu cảnh. Cảnh quay gần’ sẽ làm nổi bật những biểu cảm trên khuôn mặt, những dấu hiệu cảm xúc và những manh mối khám phá ra được từ nét mặt của nhân vật cận cảnh.Extreme Close-up Shot ECS Trong cảnh quay cực gần’, chỉ một phần khuôn mặt của nhân vật được hiển thị. Nó đưa người xem phim vào gần gũi với nhân vật trong phim, thấy rõ các đặc điểm trên khuôn mặt của nhân vật như chuyển động mắt, mí mắt, kết cấu của da, trán, môi, mũi và các chi tiết khác trên khuôn mặt. Trong cảnh quay cực gần’, cảm xúc của các nhân vật trong phim được trình bày rất chi tiết và trực quan đặc tả.Trong thực tế, một người quay phim không thể đánh giá ngay tại chỗ khoảng cách nào là thích hợp nhất để tức thời bấm máy đúng khoảng cách. Vì thế cần có nhiều máy quay, đặt ở những khoảng cách khác nhau, và bấm máy cùng một lúc, để có những cảnh quay ghi được những kích cỡ khác nhau toàn, trung, cận... của cùng một đối tượng trong cùng một thời điểm. Những cảnh quay ấy sẽ được gửi về cho người dựng phim để chọn lựa ra được một cảnh quay thích hợp ĐIỂM CỦA MÁY QUAYCùng với việc xác lập khoảng cách giữa người xem phim với đối tượng trong phim, việc lấy nét cho thật rõ đối tượng trong phim là điều cực kỳ quan trọng. Cảnh quay có thể chỉnh sửa được nếu nó bị phơi sáng ít hoặc phơi sáng quá mức. Nhưng nếu đối tượng trong cảnh quay bị mất nét, không thấy rõ, thì cảnh quay ấy không còn sử dụng được thế, việc xác định được tiêu điểm để lấy nét cho tiêu điểm là điều cực kỳ cần thiết. Tiêu điểm là điểm quan trọng trong khung hình, luôn cần phải được làm cho thật rõ nhà quay phim sử dụng tính thẩm mỹ của tiêu điểm để truyền tải ý nghĩa và thông điệp của phim. Tính thẩm mỹ của việc lựa chọn tiêu điểm thể hiện qua việc lấy nét sâu deep focus’, hoặc xóa phông nền defocus’ hay chuyển đổi tiêu điểm shift focus’.Deep focus Trong Deep Focus lấy nét sâu, cả tiền cảnh, trung cảnh và hậu cảnh của cảnh quay đều được lấy nét. Ví dụ trong một chuỗi khiêu vũ, cả nhân vật chính và các nghệ sĩ nhảy làm nền đều được lấy nét cho thật rõ. James Wong Howe 1899-1976 là nhà quay phim được ngưỡng mộ nhất ở Hollywood, người đã giới thiệu kỹ thuật lấy nét sâu trong các rạp chiếu phim Hollywood trong thời kỳ hoàng kim Ngược lại với việc lấy nét sâu deep focus’ chính là xóa phông nền defocus’. Đây là một yếu tố khác của kỹ thuật quay phim đối tượng ở tiền cảnh được lấy nét thật rõ trong khi hậu cảnh thì bị mất nét. Các nhà quay phim sử dụng hiệu ứng của kỹ thuật này để làm nổi bật vẻ đẹp và tầm quan trọng của đối tượng và do đó thu hút sự chú ý hoàn toàn vào đối focus Chuyển đổi tiêu điểm’ - thay đổi đối tượng cần lấy nét theo thứ tự đã được định trước - nhằm giải quyết việc thay đổi tiêu điểm từ chủ thể ở tiền cảnh sang chủ thể ở hậu cảnh. Khi đối tượng này được lấy nét, đối tượng khác sẽ bị mất nét. Sự thay đổi tiêu điểm, thay đổi đối tượng cần lấy nét, diễn ra một cách có hệ thống và theo chu kỳ phù hợp, tùy theo tầm quan trọng của nhân vật và thông điệp được truyền ĐỘNG CỦA MÁY QUAYSau khi xác lập được được khoảng cách từ người xem phim đến nhân vật trong phim và xác định được tiêu điểm cần lấy nét, các nhà quay phim bắt đầu thực hiện chuyển động của máy quay còn được gọi là động tác máy. Các chuyển động này bao gồm Pan, Tilt, Pedestal, Dolly, Truck, Roll, Boom/Crane, Aeral Shot, Hand-held, Zoom in, Zoom out…Các chuyển động của máy quay phim sẽ truyền đạt ý nghĩa và thông điệp của phim, đưa khán giả đến một thế giới hấp dẫn, làm cho họ chìm đắm vào cảm xúc của nhân vật và đón nhận được những cảm giác mà nội dung phim muốn gửi đến cho họ, nhờ những chuyển động thích hợp của máy quay hết, chuyển động lia ngang và lia dọc pan và tilt của máy quay phim khiến người xem bị cuốn vào lãnh địa vật lý và tâm lý của câu Chuyển động lia máy quay theo chiều ngang lia máy quay từ trái sang phải - hay ngược lại - theo một trục nằm ngang trong khi đế của nó vẫn ở một vị trí cố định - được Edwin Poter giới thiệu lần đầu trong phim Cuộc đời của một người lính cứu hỏa Mỹ’ - chủ yếu được sử dụng để thiết lập cảnh trí, vị trí, sao cho phù hợp với những cảnh quay ở bối cảnh rộng lớn như ngoài trời. Động tác máy này giúp người quay lấy được toàn cảnh môi trường mà không cần sử dụng ống kính góc Pan Chuyển động ngang thật nhanh của máy quay diễn tả sự căng thẳng, sợ hãi và các tình huống kinh hoàng đang gia Chuyển động máy quay, nghiêng lên lên hoặc nghiêng xuống, trong khi vẫn giữ trục ngang của nó không đổi - giống như khi đầu của bạn cúi xuống và ngẩng lên - đó chính là chuyển động Tilt. Chuyển động này chủ yếu dùng để biểu thị cái nhìn chủ quan về vị thế cao hay thấp của các nhân vật. Khi máy quay nghiêng lên trên theo chiều dọc để quay một nhân vật đang nhìn xuống người khác, hình ảnh thu được sẽ cho thấy sự thống trị và kiêu ngạo của nhân vật này đối với người kia. Khi nghiêng máy quay xuống dưới theo chiều dọc, khán giả cảm nhận được thái độ kém cỏi, phục tùng, dễ bị tổn thương hoặc tầm thường của đối tượng mà máy quay đang hướng về. Do đó, động tác tilt của máy ảnh nhằm truyền tải tâm trạng và thông điệp về sự xung đột giữa các nhân vật. Pedestal Chuyển động Pedestal đặt trên bệ là di chuyển máy quay - lên hoặc xuống mà không thay đổi trục dọc hoặc trục ngang của máy quay. Khác với chuyển động Tilt, người quay phim trong chuyển động Pedestal không nghiêng ống kính lên hay xuống, nhưng di chuyển toàn bộ máy quay cố định lên hay xuống, giống như đang cầm máy cố định để quay phim trong một cái thang máy đang chuyển động. Người điều khiển máy quay có thể thực hiện hai kiểu Pedestal Pedestal lên có nghĩa là "di chuyển 'máy quay cố định' lên"; Pedestal xuống có nghĩa là "di chuyển 'máy quay cố định' xuống". Chuyển động Pedestal được sử dụng trong bối cảnh phòng thu và mang lại sự linh hoạt cũng như chuyển động mượt là bệ lăn, được các nhà quay phim sử dụng để đặt máy quay có trọng lượng lớn lên trên chiếc bệ đó và di chuyển máy quay này - tới hay lui - mà không bị giật hoặc rung. Dolly-in có nghĩa là tiến về phía trước cùng với đối tượng, còn dolly-out có nghĩa là lùi lại phía sau với máy quay, giữ nguyên mức thu phóng. Những cảnh quay tiến hay lùi được thực hiện trên bệ lăn, tạo nên mối tương quan chuyển động đều giữa máy quay và đối tượng. Bằng cách sử dụng bệ lăn, các chuyển động Dolly liền mạch của máy quay đưa người xem đi vào chiều sâu nội tâm của chủ thể, nhấn mạnh biểu cảm của nhân vật trong các cảnh đối thoại quan trọng, bằng cách di chuyển máy quay theo sát khuôn mặt cùng với những biểu cảm của các nhân Chuyển động Truck của máy quay, giống như chuyển động Dolly, nhưng không phải là chuyển động tới hay lui, mà là chuyển động ngang sang bên trái hoặc sang bên phải. Và cũng khác với Pan, trong chuyển động Truck, máy quay không xoay quanh một trục cố định, nhưng toàn bộ máy quay di chuyển ngang, đi theo nhân vật, dọc theo một đoạn đường. Chuyển động Truck của máy quay cung cấp độ tương phản trong chuyển động của máy quay từ cảnh này sang cảnh tiếp theo để cho người xem biết sự thay đổi về tốc Chuyển động Roll của máy quay diễn ra khi máy quay xoay tròn theo đường chéo, làm cho hình ảnh có vẻ lung lay, thường được sử dụng để gợi ý nhân vật đang bị ốm hoặc bị phê thuốc’. Boom / Crane cần cẩu Cảnh quay - được thực hiện từ máy quay trên cần cẩu - sẽ cho thấy một cảnh quan lớn hơn cuộc sống bình thường, tạo ra cảm giác hùng vĩ. Máy quay trên cần cẩu có thể chuyển động theo 3 chiều đi lên, đi xuống và đi lui. Việc thay đổi góc quay như thế sẽ tạo nên những góc nhìn khác nhau của nhân vật, giúp khán giả trải nghiệm được những hướng nhìn khác shots Máy quay - gắn trên máy bay không người lái drone’ hoặc máy bay trực thăng helicopter’ - thực hiện cảnh quay từ trên không’, tạo ra tầm nhìn toàn cảnh và cung cấp thông tin một cách ấn tượng. Các cảnh quay trên không’ giúp người xem hiểu rõ hơn về những gì đang xảy ra, trong một cảnh tượng bao la mà người xem có thể quan sát được với tầm nhìn rộng đến 360 độ ảo, thay vì chỉ thấy được ở một góc nhìn chật hẹp của máy quay. Cảnh quay trên không’ giúp người xem xác định được nhân vật cùng với toàn thể không gian hoạt động rộng lớn của nhân vật này trong camera movement Những cảnh quay - được nhà quay phim thực hiện với máy quay được cầm chắc trong tay - khiến khán giả khi xem phim sẽ hòa nhập trọn vẹn chính mình vào nhân vật của phim. Những khúc phim được quay theo cách này sẽ làm cho khán giả trở nên một với máy quay; màn hình không còn là một bức tường nữa nhưng đã trở thành một không gian mà khán giả có thể đi vào và chìm đắm trong thế giới mới do phim tạo ra. Những người theo chủ thuyết Điện Ảnh Trực Tiếp’ và Làn Sóng Mới’ đã sử dụng kỹ thuật máy quay cầm tay’ để ghi lại tình huống thực tế bằng cách cầm vững máy quay và di chuyển cùng nhịp với đối in Không di chuyển máy quay; chỉ xoay ống kính từ Wide cảnh quay xa đến Télé cảnh quay gần. Đối tượng được phóng to ra giúp khán giả thấy được các chi tiết của nhân vật mà ngay trước đó không nhìn thấy. Zooming in’ được sử dụng để gây ngạc nhiên cho người xem về nhân out Không di chuyển máy quay; chỉ xoay ống kính từ Télé cảnh quay gần đến Wide cảnh quay xa khiến khán giả ngạc nhiên về môi trường xung quanh nhân vật vì phát hiện thêm nhiều chi tiết của hậu NHÌN CỦA MÁY QUAYNhà quay phim được coi là thành công khi đặt được máy quay của mình vào đúng vị trí thích hợp, khiến khán giả thấy được cảnh quay đúng với góc nhìn của nhà làm tin, ý tưởng và tâm trạng của khán giả sẽ khác nhau khi họ xem những đoạn phim thu được từ những góc quay khác nhau. Những góc quay thích hợp có được là nhờ nhà quay phim trước đó đã chọn đúng khoảng cách, tiêu điểm và chuyển động của máy thể kể ra một số góc nhìn chính yếu của máy quay phim Bird's eye, Worm’s eye, High angle, The point of View, Eye-level, Dutch angel, Over-the-shoulder…Bird's eye Góc nhìn Bird's eye mắt chim của máy quay chủ yếu đưa các nhân vật và mối quan hệ của họ vào trong bối cảnh rộng lớn của chuyện phim. Các nhà quay phim sử dụng máy bay không người lái drone’, máy bay trực thăng hoặc cần cẩu để có được những cảnh quay ở góc nhìn Bird's eye. Nó tạo ra một hiệu ứng tối giản nhưng đầy tính thẩm mỹ, lôi cuốn người xem cách mãnh liệt, đồng thời cho thấy sự hào hùng và tầm mức hoạt động rộng lớn của các nhân vật trong eye Góc máy Worm’s eye mắt giun - đối lập với góc máy Worm’s eye - được thực hiện khi máy ảnh được đặt từ vị trí chạm mặt đất và hướng ống kính lên phía trên. Nó cung cấp các chi tiết rất nhỏ, mà mắt chúng ta thường không nhìn vào, để nó truyền đạt được kích thước, thể tích và cử chỉ nổi trội của đối angle Góc máy High angle được thực hiện khi máy quay ở vị trí cao hơn so với đối tượng, thường được dùng để khắc họa điểm yếu và tính dễ bị tổn thương của đối point of View Góc máy Point of View hiển thị góc nhìn của chính đối tượng. Nó tập trung vào bất cứ thứ gì được đối tượng nhìn đến và tương tác. Góc máy này giúp người xem nhận biết chủ thể và đặt mình vào hành động của chủ thể. Khi làm phim về các sắc tộc, các nhà quay phim thường sử dụng máy quay cầm tay’ với góc máy Point of View để tạo ra cảm giác nắm bắt thời sự thực tế nơi người dân địa phương đang sinh Góc máy ngang tầm mắt’ tạo cho người xem cảm giác đang tham gia vào các mục tiêu chính của các nhân vật trong phim. Những cảnh quay này chủ yếu được sử dụng cho các chương trình đọc tin tức và phỏng vấn. Các nhà quay phim tận dụng hiệu quả của góc máy ngang tầm mắt’ để nhấn mạnh phản ứng và cảm xúc của các nhân vật. Dutch angle Tilted angle Góc máy Hà Lan’ tạo ra một đường chéo trong khung hình, biểu thị khoảnh khắc mất cân bằng hoặc mất kiểm soát. Nó thường được sử dụng để miêu tả trạng thái bối rối của nhân Góc máy qua vai’ thiết lập khoảng cách giữa nhân vật và những gì nhân vật đang quan sát, chủ yếu được sử dụng trong cuộc trò chuyện giữa hai đối tượng và để tạo ra mối quan hệ không gian giữa cả LUẬNĐể đánh giá một cảnh quay, người xem phim có thể đặt những câu hỏi theo thứ tự- Cảnh quay này thuộc cỡ cảnh nào toàn cảnh rộng, toàn cảnh, trung cảnh dài, trung cảnh ngắn, cận cảnh, đặc tả... khoảng cách nào của máy quay cực xa, xa, trung bình xa, trung bình gần, gần, cực gần...? Tại sao nhà quay phim lại chọn cỡ cảnh hay khoảng cách ấy?- Cảnh quay này được nhìn dưới góc quay nào từ dưới lên, từ trên xuống, ngang tầm mắt, qua vai, dưới góc nhìn của nhân vật, theo đường chéo...? Tại sao nhà quay phim chọn góc quay này?- Góc quay này được thực hiện nhờ chuyển động nào của máy quay Pan, Tilt, Pedestal, Dolly, Truck, Roll, Boom/Crane, Aeral Shot, Hand-held, Zoom in, Zoom out…? Tại sao nhà quay phim lại sử dụng chuyển động ấy của máy quay?- Tiêu điểm có rõ nét không? Nhà quay phim chọn tiêu điểm như thế nào lấy nét sâu deep focus, hoặc xóa phông nền defocus, hay chuyển đổi tiêu điểm shift focus?Trong bộ phim Jesus 1999’, ngay trong phút đầu tiên, vào giây thứ 27 00027, nhà quay phim sử dụng cảnh quay cực gần ECS - đặc tả’ với góc nhìn high angle’ của máy quay từ trên cao nhìn xuống, đã cho người xem thấy rõ những cảm xúc nơi khuôn mặt của Chúa Giêsu đang nằm trên mặt đất trong hoang mạc, đang nghĩ về bao cảnh tang thương của nhân loại. Sau đó, nhà quay phim sử dụng chuyển động Roll 180 độ của máy quay để đột ngột xoay khuôn mặt của Chúa Giêsu đảo ngược từ dưới lên quay này đưa người xem vào gặp gỡ một Giêsu rất gần gũi với họ, đang ở với họ trong cát bụi cuộc đời, đang thương xót chia sẻ với họ mọi nỗi gian truân của cuộc phim đã đưa người xem vào thực tại Giêsu’ rất sống động trong tâm hồn con người và trong lòng thế giới hôm người trên thế giới đã từng làm những bộ phim có giá trị Tin Mừng như thời gian giãn cách vì dịch bệnh Covid-19, để giải khuây, ta có thể sử dụng máy quay gia đình hoặc điện thoại di động để quay lại những sinh hoạt gia đình với những nhân vật thân thương ở trong nhà. Đó sẽ là những khúc phim kỷ niệm quý giá. Và nếu ta có thể nghĩ ra những câu chuyện nho nhỏ, có kịch tính và mang đôi chút giá trị Tin Mừng, ta có thể gợi ý cho người trong nhà diễn xuất, rồi quay lại những cảnh diễn xuất đó để tạo ra những phim truyện ngắn Công giáo thú vị. Những phim này, dù đơn sơ thôi, cũng có khả năng đưa người xem vào thực tại Giêsu’ với những giá trị Tin Mừng của mong có nhiều bộ phim đưa người xem vào thực tại Giêsu’ như thế…Vi Hữu TGPSG Tham khảo Jenith Sekar giảng viên khóa TOT 2021Nguồn Phim Chỉ Là Ảo Ảnh, THVL1 Trọn Bộ Chỉ Là Ảo Ảnh Tập 33/33 THVL1 Phim Việt Nam cô có thân hình mập mạp nhưng nhờ có tập luyện đều đặn, đến với bộ phim Chi La Ao Anh cô trở nên đều đặn và xinh đẹp hơn, thông qua những đoạn lip nhỏ về những cảnh quay của phim hé lộ cả hai diễn viên của chúng ta sẽ có những thước phim nóng bỏng. Nhìn bóng dáng nhỏ bé kia chạy đi, anh có chút thoải mái khẻ lắc đầu cười nhẹ. Xem Phim Chỉ Là Ảo Ảnh với Nhã Hân, con gái ruột của ông Quân – vị Tổng Giám đốc ngân hàng TTM. Gia thế giàu có nhưng Nhã Hân đã sớm mồ côi mẹ. Nỗi ám ảnh trong quá khứ khi phải chứng kiến cảnh cha mình đưa người phụ nữ khác về nhà trong lúc mẹ đang oằn oại trên giường bệnh khiến Nhã Hân luôn có cái nhìn ác cảm về bà Lan – mẹ kế của cô. Tuy nhiên cô lại khá thân thiết với Ngọc Anh – con gái riêng của bà Lan – và xem như chị ruột của mình. Phim Việt Nam Trái ngang thay, cả Ngọc Anh và Nhã Hân đều dành tình cảm cho một chàng trai tên Trọng Khôi, tuy nhiên Khôi chỉ yêu Nhã Hân. Trong phút ghen hờn, ích kỉ, Ngọc Anh đã gián tiếp đẩy cuộc tình của Nhã Hân và Trọng Khôi vào ngõ cụt. Thác Lưu Ly trở thành chứng nhân cho đoạn kết bi thảm của cuộc tình đoản mệnh và nỗi đau sâu sắc của người con gái mất đi người mình hết mực yêu thương và cả núm ruột vừa tượng hình! Cú sốc đó đã làm thay đổi cuộc đời cô gái trẻ khi chôn vùi hạnh phúc trong thù hận. Nhã Hân biệt tích suốt một thời gian dài… Tại Đà Lạt thơ mộng, bên dòng Thác Lưu Lу có một cuộc tình đẹp nhưng ѕớm đoản mệnh ᴠà trở thành ký ức tang thương khiến một cô gái đắm chìm trong thù đang хem Phim chỉ là ảo ảnhCô gái ấу là Nhã Hân, con gái ruột của ông Quân – ᴠị Tổng Giám đốc ngân hàng TTM. Gia thế giàu có nhưng Nhã Hân đã ѕớm mồ côi mẹ. Nỗi ám ảnh trong quá khứ khi phải chứng kiến cảnh cha mình đưa người phụ nữ khác ᴠề nhà trong lúc mẹ đang oằn oại trên giường bệnh khiến Nhã Hân luôn có cái nhìn ác cảm ᴠề bà Lan – mẹ kế của cô. Tuу nhiên cô lại khá thân thiết ᴠới Ngọc Anh – con gái riêng của bà Lan – ᴠà хem như chị ruột của ngang thaу, cả Ngọc Anh ᴠà Nhã Hân đều dành tình cảm cho một chàng trai tên Trọng Khôi, tuу nhiên Khôi chỉ уêu Nhã Hân. Trong phút ghen hờn, ích kỉ, Ngọc Anh đã gián tiếp đẩу cuộc tình của Nhã Hân ᴠà Trọng Khôi ᴠào ngõ cụt. Thác Lưu Lу trở thành chứng nhân cho đoạn kết bi thảm của cuộc tình đoản mệnh ᴠà nỗi đau ѕâu ѕắc của người con gái mất đi người mình hết mực уêu thương ᴠà cả núm ruột ᴠừa tượng hình! Cú ѕốc đó đã làm thaу đổi cuộc đời cô gái trẻ khi chôn ᴠùi hạnh phúc trong thù hận. Nhã Hân biệt tích ѕuốt một thời gian dài…Những trái tim уêu chất hận thù…Ngàу Nhã Hân trở lại cũng là ngàу đính hôn của Ngọc Anh ᴠới Gia Bảo – con trai độc nhất của Hưng Gia. Vốn dĩ Nhã Hân đã được hứa hôn ᴠới Gia Bảo nhưng ᴠì cô đột ngột mất tích khiến Ngọc Anh trở thành người thaу thế. Tuу nhiên cả Gia Bảo lẫn Ngọc Anh đều đã dành cho nhau những tình cảm thật lòng. Bất chấp nỗi đau của Ngọc Anh ᴠà ѕự phản kháng của Gia Bảo, Nhã Hân ᴠẫn giành lại ᴠị trí của mình ᴠà trở thành con dâu của Hưng thêm Doᴡnload Fifa Online 3 Chơi Trên Garena Pluѕ, Fifa Online 4 Việt NamTình уêu dành choTrọng Khôi chưa bao giờ phai nhòa trong trái tim Hân ᴠà càng nhớ ᴠề anh, cô càng muốn dàу ᴠò Ngọc Anh ᴠà Gia Bảo để họ phải gánh chịu nỗi đau уêu nhau mà không đến được ᴠới Hân cố tình mời Ngọc Anh ᴠề trang trại trà của Hưng Gia phụ giúp Gia Bảo. Bề ngoài cô luôn tỏ ra mình bao dung, ko nghĩ đến chuуện quá khứ nhưng thật tâm là muốn dàу ᴠò Ngọc Anh trong nỗi đau khi phải chứng kiến người mình уêu bên cạnh một người phụ nữ khác. Nhưng, cũng chính ѕự ѕuу tính thâm ѕâu ấу lại đẩу Nhã Hân ᴠào tình thế khó хử khi Ngọc Anh mang thai ᴠới Gia Hân – Gia Bảo – Ngọc Anh bị buộc phải trởthành "người cùng một nhà". Cũng chính trong hoàn cảnh trớ trêu ấу, những tháng ngàу ѕóng gió bắt đầu ᴠà dần làm trỗi dậу ѕự phản kháng mạnh mẽ, thậm chí là thủ đoạn từ con người Ngọc Anh khi cô quуết tâm giành lại tình уêu của cuộc đời mình. Cuộc chiến của hai người phụ nữ không rạch ròi Thiện – Ác mới bắt đầu…Chuуên mục Tin Tức

noi dung phim chi la ao anh